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FRANCIS BACON en el Guggenheim de Bilbao

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09/17/2016 - 14:15
F. Bacon. Retrato de Michel Leiris, 1976. Centre Pompidou, París – Musée national d’art moderne. Donación Louise et Michel Leiris, 1984. © The Estate of Francis Bacon. DACS/VEGAP, Bilbao, 2016. Foto Bertrand Prévost

 

«Yo reduzco la escala del lienzo pintando en esos rectángulos que concentran la imagen. Simplemente para verla mejor».

Francis Bacon

Francis Bacon ha sido, sin ningún género de dudas, uno de los artistas más influyentes del siglo XX. Su poderosa pulsión creadora, fiel testimonio de la época que vivió, siempre mantuvo poderosos vínculos con la tradición de los grandes maestros que le precedieron, si bien Bacon supo, o simplemente consiguió, maridar hábilmente su legado con los referentes culturales de su tiempo, creando una obra inquietante y estética. Muy devoto de la figura humana, a la que descarnó, desacralizó y desdibujó hasta la saciedad en un obsesivo afán por reflejar la pujanza de la vida y el aliento de la fuerza existencial. Supo como pocos plasmar la angustia y la inquietud propias de la modernidad, trabajando la representación de la figura humana, pero desfigurándola y posicionándola en espacios cerrados e indeterminados.

Una muestra que incluye cerca de 80 obras, algunas de entre las cuales forman parte de la producción menos conocida del británico, aunque nacido en Dublín. La acompañan obras de algunos maestros clásicos de las culturas francesa y española que más influenciaron en su trayectoria. Poderosamente atraído por la cultura francesa, fue la contemplación de la obra de Picasso en 1927, cuando visitó la exposición organizada por la parisina galería Paul Rosenberg, lo que definitivamente le hizo decidir su carrera artística como pintor. Tenía sólo 17 años. Sin conocimientos técnicos

La transgresión formó parte tanto de su vida como de su obra. Creo, de un modo obsesivo y compulsivo su propio universo imaginario, valiéndose para ello de un lenguaje de formas y colores tan singular como identificativo. Muchas de sus figuras, antropozoomorfas y muy ambiguas, se antojan inverosímiles por su aparente irracionalidad, algo frecuente en toda la obra de Bacon, quien consideraba que lo disparatado proporcionaba más fuerza e intensidad a la imagen.

Francis Bacon. Tres estudios para una Crucifixión (Three Studies for a Crucifixion), 1962. Solomon R. Guggenheim Museum, Nueva York, 64.1700
© The Estate of Francis Bacon. Reservados todos los derechos. DACS/VEGAP, Bilbao, 2016
 

«Creo que en el momento en el que aparecen varias figuras, entras automáticamente en el aspecto narrativo de las relaciones entre figuras. Eso crea de inmediato una especie de historia. Siempre conservo la esperanza de conseguir hacer un cuadro con gran número de figuras sin una historia».

Francis Bacon

Su primer retrato se lo realizó al también pintor británico Lucian Freud, en 1951. Solía pintar a partir de fotografías que le enviaban y sus fondos eran frecuentemente los del color de las paredes de su estudio, donde habían sido tomadas, o bien negros, evocando a algunos grandes maestros españoles. Estos retratos eran profundamente psicológicos y con ellos buscaba Bacon ir mucho más allá de una sencilla representación literal de la realidad, procurando ir poco a poco, algo que queda perfectamente ilustrado a lo largo de su evolución, ir reduciendo referencias visuales para atraer la atención hacia la esencia de la composición: la figura principal.

Francis Bacon falleció en Madrid en 1992. La muestra cuenta con un magnífico catálogo razonado, editado por Martin Harrison.

Francis Bacon. Tres estudios de figuras sobre camas (Three Studies of Figures on Beds), 1972. Esther Grether Family Collection
© The Estate of Francis Bacon. Reservados todos los derechos. DACS/VEGAP. Bilbao, 2016. Foto: Bildpunkt AG, Münchenstein

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