CERCLE 1

37 movimientomantenía la voluntad de transgresión y búsqueda denuevosprototipos, lo cual se tradujoenunaprofusaeferves- cencia creativa, con propuestas tan variadas como personales que de unmodo global inundaron los escenarios artísticos del momento. Respaldándose en una renovada libertad expresiva, los neofi- gurativos plasmaban la realidad rodeada de toda su crudeza y dramatismo, una formadehacerquequeda fielmente represen- tada por Francis Bacon (1909-92), autor de una obra orgánica de gran fiereza y fuertes connotaciones surrealistas, forzando a posar la mirada en el paisaje interior del ser humano, en el estadodesualmaoporLucianFreud (1922-2011)unade las fi- gurasmásrepresentativasde lapintura figurativa inglesayde la EscueladeLondres. Centradaenel retornoa locotidiano, larea- lidaderarepresentada librede todaambigüedad, avanzandoha- ciaunamayorneutralidaddemirasque, enEspaña, alcanzógran presenciayprestigiohastamásomenoselaño1965, cuandodio pasoauna tendencia figurativaprocedentedeParísybautizada conel nombrede figuraciónnarrativa. Enplenoapogeodel arte pop, ungrupodeartistasparisinos (aunqueno todos franceses) decidenapostarpor laanécdota, porel tema, yvalerseparaello deunamirada críticayvalerosa. Adiferenciadel artepop, no se apropiande la imagen: lanarran. Por aquellasmismas épocas, las llamadas transvanguardias ita- lianas parecían conformarse como un impactante movimiento de reivindicaciónde la figuración, y si biennoestuvieronvigen- tes más que a lo largo de una década, fueron cruciales dentro del contexto del retorno a la figuración en Europa puesto que glorificaban losvalorespictóricos tradicionales. En lapintura figurativadel sigloXXI sigueexistiendogranpreo- cupaciónpor el concepto, que siempredebe traspasar el sopor- te, el cual queda de estemodo supeditado al mensaje de cada obra. Yconellono rompouna lanzaen favordel arteconceptual comocategoría, dadoque, enesencia, noexisteobraquecarezca de concepto, y si lahubiera, seríadignade estudio y considera- ciónpor su rareza. El arte figurativo, en cualquierade susvaria- dísimas formas de expresión, creamayores ymejores vínculos con el público, al ofrecer una lecturamuchomás accesible por lo reconociblede su forma, algoque creonecesario trasel azote queha representado ladifícil digestiónde«lomeraypuramen- te conceptual» y el consiguiente descrédito popular que el arte contemporáneo ha venido padeciendo a lo largo de los últimos añosdel sigloXX.█ PabloSchugurensky BelaBartok (Detall/detalle/Detail)