LLEI D'ART 0

44 A lo largo de su trayectoria artística ha abordado siem- pre el camino de la figura- ción desde ópticas diferen- tes. Durante un largo tiempo decidió no comer la manza- na prohibida de las nuevas tendencias, que irrumpían con una estética que no era de su agrado y no pintó ni un solo cuadro. Decepcionado, se dedicó a viajar (Grecia, Italia, Irán, Europa, Marruecos, etc). Las formas escultóricas de la antigua Grecia y Persia, el encanto colorista de Marruecos, y la riqueza de la obra que albergaban los museos de Europa, le hizo comprender que todavía quedaba arte por hacer y ésto provocó su vuelta a la pintura, que coincidía en el tiempo con el nuevo regreso a la pintura que pretendían las teorías postmodernas. Su pintura dio un giro hacia un pop surrealizante de tex- tura limpia y fotográfica, con planos que se entrecor- taban para originar nuevos planteamien- tos conceptuales, donde la anécdota y el símbolo marcaban énfasis. Su pintura se volvió textural, la anécdota se ocultaba subliminalmente, perdía relevancia ante la epidermis textural de conjuntos arbó- reos abstractizantes. El recuerdo de las esculturas y construc- ciones primitivas observadas en sus viajes y los conjuntos arbóreos le llevaron a practicar una nueva forma de expresión, que compartía con la pin- tura: la escultura. De esta manera, produciendo oquedades y concreciones geométricas en la madera o la piedra, su arte pictó- rico derivó hacia una metafísica urbana que intentaba ser poética. Desde aquí, su obra ha evolucionado hacia una fusión de conceptos que, partiendo de lo figural, abren camino a una espe- cie de surrealismo fantás- tico, donde se comple- mentan formas estilísticas de etapas anteriores, que había abandonado y ahora resurgen con fuer- za. Para construir la idea (como en la cocina de fusión), se vale de todos los conceptos y maneras para construir el campo expresivo, que se encuen- tra en la tradición: lo sim- bólico en lo surreal, lo fan- tástico en la mitología, lo moderno de las nuevas tecnologías en la distor- sión de la imagen, así como la fusión de técnicas aplicadas a la obra. Su obra, en definitiva, intenta subje- tivar la realidad, dándole contenido simbó- lico a formas, que producidas en la idea, van buscando su espacio en el soporte pic- tórico o escultórico para conformar una realidad. Santial El nuevo realismo www.santial.com