LLEI D'ART 10

El mito de lo bohemio Aunque el concepto se mece entre el romanticismo y el realismo, entre éste y la leyenda, es ciertamente la revaloración de la libertad creativa del artista lo que define la esencia del bohemio, aún en detrimento de su posicionamiento socio-económico. La imagen del errático artista maldito, recluido y marginado, fracasado a ojos de la sociedad, ha sido fuente de inspiración para pintores, escritores y guionistas que han sucumbido a la tentación de narrar, de muy diferentes formas, historias de jóvenes atormentados y dotados de talento pero carentes de todo reconocimiento, transitando por senderos de soledad e incomprensión. El imaginario colectivo rebosa de relatos que vinculan vidas dispares y vagabundas, libres de reglas o convencionalismos aburguesados, espíritus libres y refugiados, almas en pena y asiduos de tabernas y lupanares. El bohemio se considera un privilegiado que representa, mediante su propia existencia, un extracto de las cualidades más excelsas que la creación artística debe reunir, como Modigliani, paradigma del desafuero y la calamidad de una muerte pronta, aunque anunciada, que puso fin a las penurias del último de los pintores más identificados con la así llamada bohemia parisina del siglo XIX. Este singular escenario marcado por lo sublime y lo dramático ha sido fuente de inspiración para otros muchos artistas que se han sentido irremediablemente atraídos por el hechizo de una vida aparentemente desordenada y al margen de cualquier arquetipo social convencional, como fue el caso de los españoles Santiago Rusiñol o Ramón Casas, quienes compartieron una suerte de ambiente bohemio en el famoso café barcelonés de Els Quatre Gats, enclave esencial del espíritu modernista catalán y las vanguardias, donde se celebraron tertulias, veladas literarias, exposiciones y reuniones de arte, recreando la atmósfera del sin igual cabaret de Montmartre Le Chat Noir . Ramón Casas. El bohemio poeta de Montmartre. Retrato de Erik Satie/ The bohemian poet of Montmartre. Portrait of Erik Satie , 1891. © Evanston, The Northwestern University Library. Jean Francois Raffaelli. Los bebedores de absenta/ Absinth drinkers , 1881. Santiago Rusiñol. El bohemio Erik Satie en su estudio de Montmartre/ Bohemian Erik Satie in his Montmartre loft , 1891. Théophile Alexandre Steinlen, 1896. Litografía en color del cartel promocional del Chat Noir de Rodolphe Salis/ Color lithograph of the promotional poster of Rodolphe Salis’ Chat Noir. Modigliani en el estudio de su amigo Gino Romiti/ Modigliani in the studio of his friend Gino Romiti. 1902 124