LLEI D'ART 14

Charles LeBrun El restablecimientode la navegación Re-establishment of Navigation Museodel Louvre©RMN-GrandPalais Foto/ Photo C. Chavan muertedeLeBrun. Esasobrasa laescalade laspinturasque sirvieron para trazar los contornos de las mismas permiten ver el método de trabajo del artista y a sus asistentes en plena labor, dado que la utilización de las herramientas es muy perceptible en los cartones. La «Escalera de los Embajadores» era el primer espacio de representacióndel poder del rey enVersalles, la escaleraque conducía a los grandes aposentos del Rey. Fue concebida alrededorde1671,decoradaentre1674y1679,ydesapareció en 1752, bajo el reinadode Luis XV. LeBrun sacó unpartido extraordinario de un lugar estrecho que sólo recibía luz cenital. Dilató el espacio recurriendo a la ilusión óptica y mezcló ficción y realidad para crear un ambiente alegórico que representaba el regreso de Luis XV tras una de sus victoriasmilitares. Alrededor del rey dispuso las naciones de los cuatrocontinentes, losdiosesde laAntigüedad, victorias, amorcillos y artes: una representaciónmonumental en honor y gloria del monarca absoluto. Los cartones demuestran que Le Brun trabajó hasta el último momento en la Escalera de losEmbajadores haciendo retoques ymejorando los dibujos. Graciasa laspinturasde la«Galeríade losEspejos»podemos seguir el proceso de trabajo del artista paso a paso, desde los primeros apuntes, en formatos pequeños y con la fuerza del trazo enmovimiento, hasta los dibujos finales, del mismo tamaño que las pinturas. También podemos contemplar las copias en grabado del conjunto de la obra, que se realizaron con la intención de darla a conocer más allá de las fronteras de Franciapara contribuir a la famadel monarca. En la pintura europea, la tradición mandaba que la figura del rey se viera encarnada en una figura mitológica: Apolo, Hércules. Sin embargo, Le Brun presenta al rey a la cabeza desus tropas, conunacorazaantiguayunapelucamoderna, actuandocon losdioses y las alegorías. El techode lagalería narra la epopeya de Luis XIV desde la decisión del Rey de gobernar por sí mismo en 1661 hasta el final de la guerra de Holanda. Uno de los episodiosmás famosos de esta guerra, el Pasodel Rin (1672), semuestraa travésde loscartones tal como se encontraban en el estudiode LeBrun. La exposición presenta un soporte original y excepcional, poco conocido por el público: los cartones preparatorios del pintor, los enormes dibujos a escala 1:1 que sirvieron para trasladar los contornos de losmodelos a las paredes y a las bóvedas. Dichos cartones fueron de uso común entre los siglos XVI y XIX, pero pocos han llegado a nuestros días. Constituidos por varias hojas de papel, estaban realizados con lápiz negro y tiza blanca –excepcionalmente añadidos de sanguina– y eran considerados material de trabajo, no de exposición. Los de Le Brun son la excepción: el Museo del Louvre conserva 350 en el fondo de tresmil dibujos que fueron requisadosdel estudiodel artistaa sumuerteen1690 y añadidos a las colecciones reales. 104