LLEI D'ART 14

The value of a story, of an intensemoment, of a clump of emotions, of a sublime experiencebefore apiece of art is as immaterial as it is unique. The experience of art, as of love, concerns the soul and feeds our passion, which is nothingbut an eruptionof the soul and alienates reason, creates discomfiture andpushes us to live adream. It is also an exaltationwhose glow leaves the heart impregnatedwith an indescribable sensationof glory. Tobe able to retain thismoment of enjoyment that contemplating somethingbeautiful brings us iswonderful and is not tobe speculated with. It is important towork on the settingof the memory by cultivating it, and soour various emotions develop andbranchout. And inorder towork on the art ofmemorywemust work onour attention: as the EnglishmanSamuel Johnson concluded, what wedo not remember is as if we hadn’t lived it, as if it never existed. Evoking the lived experience, withor without nostalgia, strengthens our connection to life and prepares us for death. There is something intriguing, diabolical inour anxiety topossess. Great works of art growold inmaximum security safes, where nobody can see them, but only imagine them. Topossess is not to have, in the same way that surviving is not living.What is ours iswhat our heart shelters, what our soul protects or the fear that stops us fromdoing. ‘Everything ismine and nothingbelongs tome, nothingbelongs tomemory, everything isminewhilst I look at it’ wrote thePolish poetWisławaSzymborska, 1996Nobel LiteraturePrize winner. Everything thatmakes awork extraordinary holds within itself amystic and aestheticpotential that shouldnever be treated as heritage tobe restricted: we are the heirs of our ancestors’ achievements, and it is thanks to this legacy that we can re-invent thepresent and consider a future. For this reason museums are great reservoirswhere the aura of great art is tobe found; art that is not just transaction fodder, but is tobe consumed and togenerate aesthetic and intellectual riches. The transfer of these visual messages is clean, quick and impetuous.When this image is contextualized and the spectator is pre-disposed to it, there is a kindofmetaphorical synaesthesia thatmagnifies the experience of living, branding it onto the skinof ourmemory that is thus impregnatedwith virtual essences that linger and allows us to relive themoment over andover again. As thepoetMartial said: ‘tobe able to enjoy one’s past life is to live twice’. LuisaNoriega Adaywill comewhenourmemories will be our riches Paul Géraldy 1885-1983 unaobradearte, es tan inmaterial comoúnico. Laexperiencia del arte, como la del amor, concierne al alma y alimenta la pasión, que no es sino una erupción del ánimo que aliena la razón, crea turbación y empuja a vivir un sueño. Es también una exaltación tras cuyo fulgor deja impregnado el corazón de una indescriptible sensación de gloria. Poder retener el momento de disfrute que la contemplación de algo hermoso nos despierta, es grandioso y no es objeto de especulación. Es importante trabajar en la fijacióndel recuerdomediante su cultivo, frutodel cual sedesarrollan y ramifican las diferentes emociones. Y para trabajar el arte de la memoria, hay que trabajar el de la atención, como bien aseveraba el inglés Samuel Johnson, porque lo que no se recuerda, es como si no se hubiera vivido, como si no existiese. La evocación de lo vivido, cono sinnostalgia, afianzanuestra conexión con la vida y nos preparapara lamuerte. Hay algo intrigante en el ansiade laposesión, algodiabólico. Grandes obras de arte se hacen viejas entre cajas de máxima seguridad, dondenadienuncapodrá verlas, tan sólo imaginarlas. Poseer noes tener, de igualmodoque sobrevivir no es vivir. Sólo es nuestro lo que en nuestro corazón anida, lo que nuestro espíritu abriga o el temor que nos incapacita. «Todo es mío y nada me pertenece, nada pertenece a la memoria, todo es mío mientras lo contemplo», escribía la poetisa polaca Wislawa Szymborska, Premio Nobel de Literatura en 1996. Todo aquello que convierte en extraordinaria a una obra, encierra un potencial místico y estético que no debe ser en modo alguno tratado como patrimonio restringido, porque somos herederos de los logros de nuestros ancestros, y es gracias a ese legado que podemos reinventar el presente y plantear un futuro. Por eso los museos son los grandes reservorios donde se agazapa el aura del gran arte, de ese que no existe para ser carne de transacción, sino bien de consumo y generador de riqueza estética e intelectual. La transferencia de mensajes visuales es límpida, veloz e impetuosa. Cuando esa imagen está contextualizada y el espectador está predispuesto, ocurre una especie de metafórica sinestesia capaz de magnificar la experiencia de lo vivido, marcándola a fuego sobre la piel de la memoria que, de este modo, queda impregnada de esencias virtuales que perduran y permiten revivir una yotra vezelmomento, comodecíael poetaMarco Valerio Marcial: «Poder disfrutar de los recuerdos de la vida es vivir dos veces». LuisaNoriega Llegará undía enque nuestros recuerdos seránnuestra riqueza Paul Géraldy 1885-1983 123