LLEI D'ART 14

El arte no vive un buen momento, ha sido suplantado por la ocurrencia, la osadía o la astucia comercial y por ello hay muchos pillos que hacen su agosto. El precio es ajeno a su valor. Laestulticiaesunacategoríamuy implantada, haymiedo a decir ¡esto no me dice nada! Preocupación porque algunos lenguaraces puedan tratarnos de cavernícolas al no adorar la basuraquenosquierendar, como si fuereun ramode jazmín. Hay culpables de esta sinrazón: críticos, museólogos, furtivos, aficionados casuales, pusilánimes de toda laya, comerciales, queennombrede la sensibilidad, de lamodernidad, defienden bodriosquenodespiertan lamásmínimaadhesiónemotivadel hombre. El arte está hecho por el hombre y para el hombre, lo demás es retórica, oscuridad, incluso sevicia. Hoy, basta con sentirse artista, pero cualquiera no es artista. No es lo mismo escribir un verso que hacer poesía. Idear un objeto exento, que crear una escultura. Todos se copian, se repiten, sin esperanza; no hay futuro porque no hay presente. Todos tienenprisapor ser famosos ymillonarios, almargendel producto y de quién lo haga. Hay casos patéticos, flor de un ARCOodeundesafíoqueponeel carrodelante losbueyes. Diceel Sr. Palomar: «Nopodemosconocer nadaexterior a nosotros pasando por encima de nosotrosmismos, el universo es el espejo donde podemos contemplar sólo lo que hayamos aprendido a conocer en nosotros». Es seguroque cuando surge un artista, genera amantes, es unanaturaleza intrínsecadel arte. III El usode lenguas. ¿No estoy en contrade lautilización dedistintas lenguas,síestoyencontradelmenosprecioal español, porque su infrautilizaciónesunhechonegativo, no sólo cultural, sino sociológico y económico. ¡Que la nuevagalería, abiertaenPoznan, RodríguezGallery, que expone a Keke Vilabelda, envíe sus notas de prensa y comunicacionesen inglés, escomprensible,quemuchas galerías catalanas, lo hagan en inglés y catalán, a un medioescritoenespañol, es undescoloque! Que infinidad –ni tres ni seis–de artistas titulen en inglés sus obras, enmedio y procedencia no anglosajona, ¿para qué sirve?, ¿a quién engañan? Acabo de recibir la nota de prensa de laexpodeSergioBelinchónenEspai Tactel deValencia, con título en alemánGrüsse aus Spanien ¿qué quiere demostrar el autor, cuando ya sabemos que vive enBerlín y que es su valor más esgrimidopor él o suspromotores? EspacioValverdehacepocomeenviabaunanp*exclusivamente en inglés, parauna expode su sede enMadrid ydirigida auna prensa en español. Loque se puede decir en tu lengua, debes decirloenellaynoutilizar expresiones tópicasdeotras lenguas cuya realidad ignoras. El utilizar el inglés, venga a cuentoo no, esunode losproblemasde la incomunicaciónactual, de la falta desolvencia: lamayoríadepuestosejecutivossecubrennopor profesionales, sinopor sujetosquehablan inglés. Yclaro, pasa loqueestápasando. Una revista que está dirigida a un público doméstico, debe estar en la lengua de esa comunidad. Serra d’Or es un buen ejemplo e importante. Cuando una revista se difunde fuera del ámbitoespañol, enEuropaoenEstadosUnidos, como sucede con Llei d’Art, lo inteligentees unapublicaciónbilingüe. IV Lapublicidad. La inmensaminoríaaquienafectaelmundodel arte, no deja de preguntarse estos días, qué está ocurriendo con la obra deMenchuGal. Se ha organizado una exposición de la autora en el Instituto Cervantes de Roma, que por su capacidadnopuedeseramplia.Pero llevamosyaunassemanas en las que la publicidad, a página completa, de la misma, es abrumadora. Enunadeellas seanuncia laexposición:Menchu Gal. Un espíritu libre, junto con ocho logos de apoyo. En la contigua, se publicita unamesa redonda:MenchuGal: el color en el cubismo, cuyosponentes sonMiguel Zugaza y Francisco Calvo Serraller, y lo patrocina la Fundación Menchu Gal, que nadie sabe qué es ni quien la rige y costea. ¿Quién paga todo esto? Sabemos que no el Instituto Cervantes, ni el Ministerio; esposibleque lohagaelGobiernoVascoo laKutxaoLorenart. Paramás inri, me gustaría saber si la obra que se utiliza como fondode laspáginasdepublicidad, aunquevafirmadaMenchu Gal, es de la autora, porque no es un icono reconocible de su obra, ni representa los valoresqueconsolidan lamisma. No quiero favorecer la confusión. Los periódicos, las revistas, como Llei d’Art sin irmás lejos, vivende lapublicidad, node los sueños, ni de los halagos, de modo que las instituciones que promuevenel arteplástico, losartistasquequierendifundir sus obras o las galerías, deberían hacer publicidad, para que los mediossepuedanocuparde loqueelloshacenonegocian.No censuro que se haga publicidad, sino cómo se está haciendo, enestecaso. ¡Si fuese tan fácil! Un autor, autora en esta circunstancia, muy querida y tratada por mí, no mantiene su prestigio o lo acrecienta a base de páginas de publicidad, con una torpeza absoluta.Ni sucotización. Senecesitaparaello lacoincidencia de variasacciones: publicidad, sí, peroestudios, publicaciones rigurosas, exposiciones en grandes museos, pertenencia a importantes colecciones, catálogo razonado, etc. CarmenGal Orendaín (Irún 1917/18-SanSebastián 2008), más conocidacomoMenchuGal vivióenMadriddesde1946, hasta poco antes de su muerte. Su obra, que alcanza sus mejores dones en el retrato y el paisaje, se suele adscribir a la Escuela deMadrid, siendounade susmás vigorososcomponentes. Su ExposicióndeMenchuGal en el InstitutoCervantes deRoma MenchuGal exhibition at Cervantes Institute inRome. ©FundaciónMenchuGal. 33