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42 LLEI D’ART mano. Eran obras muy laboriosas de miniatu- rista y artista refinado y por lo tanto resultaban costosos y difícilmente asequibles para la gente humilde. Para que los naipes pudiesen resultar a buen precio y asequibles a la mayoría, no po- dían ser pintados a mano; tenían que obtenerse por un procedimiento mecánico” (J. Amades). También la propagación de las estampas pia- dosas cristianas constituyó un hecho importante que motivó las primeras utilizaciones mecánicas del grabado, siendo, por lo tanto el tema religio- so muy frecuente en sus primeras manifestacio- nes. Estas obras eran realizadas con la técnica de la xilografía o grabado sobre madera. Los primeros grabadores xilográficos fueron tallistas y escultores de madera que tallaban imágenes y otras figuras corpóreas, los cuales grabaron las primeras maderas como una exten- sión de su faena habitual y como una faceta o derivación de la talla en bajo relieve, ya que en el fondo, el grabado no deja de ser una modali- dad de escultura en plano trabajada encima de una superficie lisa. “El oficio de grabador no tomó personalidad propia y no se independizó del arte escultórico hasta que la xilografía llegó a un grado de de- sarrollo suficiente para poder mantener artistas especializados en su elaboración” (J. Amades, 1948) A principios del siglo XV, con la aparición de la imprenta, empezó la edición de los primeros li- bros de imágenes. Finalmente aparece el libro tipográfico con la composición de textos de le- tras intercambiables. La palabra “grabado” suele usarse de forma genérica para nombrar a todas las técnicas de incisión y en relieve. Desde la xilografía, el gra- bado con buril, el aguafuerte, la punta seca, el agua tinta…que, junto con las llamadas técni- cas planas como la litografía y la serigrafía he- mos convenido en llamar artes graficas. Grabado calcográfico La palabra calcografía tiene, a su vez, su origen en el vocablo griego calcos (cobre) y graphein (escribir). También se conoce como grabado en hueco o talla dulce. Es el grabado que se efectúa sobre una plancha que puede ser de cobre, zinc, metacrilato o ciertos metales. Los huecos que se producen al trabajar estas superficies con ayuda de punzones, buriles y herramientas diversas, se rellenan con tinta de manera que después, al depositar un papel humedecido encima de esta matriz, y gracias a la presión ejercida por el tór- culo, producen la impresión del dibujo. Permítanme un brevísimo repaso histórico de la aguafuerte, considerada en general como la reina de las técnicas de incisión indirecta y que a ustedes les permitirá juzgar mejor los trabajos de las páginas siguientes ya que son unos agua- fuertes con ligeros toques de punta seca.