LLEI D'ART 4

76 LLEI D’ART Encomiable el impresionante apoyo que tanto ARCO como otras muchas plataformas artísticas recibe por parte de las instituciones públicas, algo que, sin duda alguna, ha venido siendo, año tras año, la clave de su actual posicionamiento en el mercado mundial del arte, y al que se han venido sumando entidades privadas. ¡Y hay quien aún se pregunta por qué Madrid ha llegado a ser una de las grandes referencias artísticas mundiales! Muy a pesar de la controversia que ha contribuido a en- tristecer el ya de por sí mustio panorama del arte con- temporáneo, la gran plataforma de arte mundial que ha venido siendo ARCO durante años, va a seguir dando guerra, muy a pesar de los encubiertos deseos de mu- chos. Han sido muchas voces las que se han unido a las elucubraciones sobre que el modelo de ARCO se viene abajo. La gran plataforma ferial madrileña, ha acabado más encapotada por la propia polémica que por la realidad, bastante satisfactoria en ventas. Recientemente, Manuel Borja-Villel, director del Museo Reina Sofía, insistía en que el modelo de ARCO estaba en crisis y que lo que realmente ha imperado no es el arte, sino los aspectos mercantiles a corto plazo. Desde luego, desde nuestro punto de vista, en esta vida es preciso tomar posiciones y no es posible estar siempre en vanguardia y, al mismo tiempo, ganarse al público. Hay quien incluso afirma que la aparente ausencia de definición en el planteamiento de Arco, ha sido uno de los principales motivos por los que en los últimos años ha visto como nuevas ferias le han ido comiendo te- rreno: el mercado del arte latinoamericano ha quedado acaparado por Art Basel Miami , mientras que el del arte emergente, ha sido prácticamente monopolizado por Frieze (Londres). Otro de los argumentos más barajados ha sido el tama- ño de una feria que muchos consideran excesiva. Tam- bién se dice que el arte ha corrido más fuera del recinto ferial, que dentro, que había dejado de ser atractiva a ojos de algunos de los mejores galeristas y artistas por su fuerte pérdida de personalidad, que había perdido gran parte de ese atrevimiento que tanto la caracteri- zaba, optando por un conformismo al que no nos tenía acostumbrados y que sólo los Solo Projects parecen haber sabido mantener su indómito espíritu, que su co- lorido panorama ha quedado deslucido para tornarse gris. Pues bien, para ganar hay que arriesgarse y todos saben –o deberían saber-, que el camino del líder es solitario y alimenta el resquemor de todos cuantos que- dan atrás. No deberíamos sembrar tanta controversia cuando jugamos en casa. Sería loable adoptar algo del espíritu patriótico que ha convertido en grandes a insig- nificantes, y que ha permitido que ARCO se posicione dentro del mercado mundial del arte como una de las mayores y más fuertes apuestas internacionales. Un poquito de pundonor no nos vendría nada mal. Desde esta editorial, y en respeto a la libertad del arte moder- no, rompemos una lanza por nuestra mejor embajadora y concluimos con aquella cita de Elliot Gould: “Nadie puede ser esclavo de su identidad: cuando surge una posibilidad de cambio, hay que cambiar”. “Double light leaks” (2005). Ed Ruscha. Cor- tesía Edward Tyler Na- hem (New York). pañola; la Sala Alcalá 31; el Canal de Isabel II; La Casa Encendida y el Instituto Cervantes, son sólo algunos de los centros culturales y museos que han inaugurado exposiciones y propuestas llegadas desde la capital californiana. Un total de 218 gale- rías, procedentes de 25 países han formado parte de un ecléctico programa de elevado nivel, donde se han podido contemplar las tendencias del mer- cado representadas por los artistas nacionales e internacionales más cotizados o los más innovado- res, como las propuestas presentadas en arte digi- tal y en red.