LLEI D'ART 6

LLEI D’ART 16 años treinta inicia un camino hacia la abstracción, si- tuando formas biomórficas en una suerte de paisajes interiores. En la década de los cuarenta, su lenguaje se hace más abstracto al adoptar elementos de la natura- leza, la ciencia, las matemáticas y la geometría. A partir de 1944, los acontecimientos dramáticos de la Segunda Guerra Mundial despiertan su conciencia, rompe con la abstracción y pinta humanoides en esce- narios de pesadilla. Esta doble tensión entre figuración y abstracción, y entre el reflejo de estados interiores y el mundo exterior caracteriza toda la trayectoria de Matta, pero a mediados del pasado siglo sus preocupaciones se dirigen hacia el comportamiento humano y su violen- cia, en contraste con la abstracción y el informalismo por entonces dominantes. En las obras de este periodo, cargadas de angustia, violencia y sexualidad, recoge, además, la influencia del arte primitivo y de las civiliza- ciones de la Antigüedad, la antropología y la mitología, en una amplia iconografía que va desde Nueva Guinea hasta la América pre-colombina. Esta fascinación por el arte primitivo se materializó también en una extraor- dinaria colección que el artista reunió a lo largo de los años. Junto a ello, el aliento poético de las composicio- nes, el dominio obsesivo del espacio pictórico y el uso expansivo y dinámico del color conforman la personal, y poco convencional, concepción de su pintura. Figuras extrañas, humanoides o autómatas, animan un espacio complejo, surreal o imaginario, y componen un enigma que parece apelar a nuestro inconsciente y, al mismo tiempo, revelar las tensiones del hombre con- temporáneo. Matta fue el primer artista latinoamericano con una sólida reputación e influencia determinante en la vanguardia artística internacional de los años cuarenta. Considerado el último gran surrealista, fue además, du- “Splitting the Ergo”,1946 Óleo sobre lienzo 195,6 x 215,5 cm . Col. Onnasch. Roberto Sebastián An- tonio Matta Echaurren, además de ser uno de los personajes deci- sivos en el grupo de artistas del expresio- nismo abstracto de los años 40, es considera- do como el renovador del surrealismo, por reflejar en sus obras las imágenes del subconsciente mediante el uso de metáforas visuales dotadas de gran carga psi- cológica. Las duras condiciones de vida en Chi- le provocaron abruptas emociones dentro del artista que luego se revelarían en su arte. A con- secuencia de ello, en 1932 abandonó su país para, algún tiempo después, -y tras un largo pe- riplo por varios países- instalarse en París para trabajar en el despacho del arquitecto Le Cor- busier. Allí conoció a René Magritte, Pablo Pi- casso, Joan Miró, Rafael Alberti y García Lorca, entablando gran amistad con Marcel Duchamp. En 1936 se trasladó a Londres, junto al arqui- tecto alemán Walter Gropius. Las ideas de poe- tas como Gabriela Mistral –a quien conoció en Portugal–, o de García Lorca, impactaron pro- fundamente en sus primeras obras, salpicadas de metáforas con el objetivo de evocar temas cosmológicos. Con el inicio de la Segunda Gue- rra Mundial, abandonó Europa y se trasladó a Nueva York, junto a Duchamp. Desde 1960 vivió regularmente en la ciudad italiana de Civitavec- chia, donde falleció, el 23 de nov. de 2002. rante los años de su exilio en Nueva York, el enlace entre el surrealismo y los jóvenes artistas americanos de la Escuela de Nueva York, como Robert Motherwell o Jackson Pollock, entre otros. Su obra, extensa, comple- ja y prolija en temas, motivos, formas, colores y medios, configura un lenguaje artístico único y de difícil clasifi- cación. El talento creador de Matta se mantuvo hasta el final de su vida, dejando una extensa obra en pintura, dibujo, escultura, arquitectura y poesía, que se escapa a las categorías habituales y que trata de implicar al espec- tador en un universo propio. En él están presentes el espacio y el tiempo, la comunicación, la revolución cós- mica y la vida de los hombres, sin olvidar la naturaleza poética y la transformación del inconsciente y del deseo de las obras más tempranas de Matta, a quien Marcel Duchamp definió como “ el pintor más profundo de su generación ”.