LLEI D'ART 7

LLEI D’ART 54 ducen el componente simbólico, la ensoñación, el re- cuerdo, la emoción o la fantasía como un elemento más del paisaje arquitectónico que rodea escenas diversas. Así lo vemos en obras tanto de artistas italianos, como Vittore Carpaccio, como del norte de Europa, como Maeten van Hemskerck. A continuación, “Arquitecturas y ciudades legendarias” y “Arquitecturas imaginarias y fantásticas”, ilustrarán el tema del viaje y su papel fun- damental en el desarrollo de las arquitecturas pintadas como género independiente. Viajes reales e imagina- rios, viajes en el tiempo o en el espacio que conducen a la representación de lugares históricos o legendarios – Babilonia, la Torre de Babel, el Coloso de Rodas o el faro de Alejandría – ; edificios, ruinas o ciudades enteras surgidas en parte o por completo de la imaginación del pintor. El recorrido continúa con un espacio dedicado a “La An- tigüedad como paisaje”, con la obra de grandes artistas del siglo XVII, como Annibale Carraci o Claudio de Lo- rena, en la que la escena religiosa o histórica represen- tada se convierte ya en un mero pretexto anecdótico para presentar grandes paisajes con elementos clási- cos y de la Antigüedad. Por último, vistas de ciudades como Roma o Nápoles, o de algunos de sus edificios y monumentos más emblemáticos, protagonizan “La ciu- dad moderna como metáfora del poder”, con obras de Viviano Codazzi o Gaspar van Wittel, entre otros, que cerrará el recorrido por las salas del Museo. “Las ciudades del Grand Tour” recibirán al público en las primeras salas de la Fundación Caja Madrid. Las vistas de arquitecturas y ciudades como recuerdos de un viaje real e histórico aparecen ya desde el Renaci- miento, pero es sobre todo en el siglo XVIII, con el auge del conocido como Grand Tour, cuando el género de las vedute alcanza su máximo apogeo. En este primer es- pacio estará presente la obra de todos sus principales representantes: Canaletto, Guardi, Bellotto, Van Wittel, Zocchi, Panini, Marieschi,... vistas de diversas ciudades italianas, particularmente Venecia, con un fuerte com- ponente topográfico, que se convirtieron en auténticas postales o recuerdos para los nobles, intelectuales o artistas europeos que no quisieron perderse este viaje iniciático por el arte y la cultura italiana a lo largo del siglo XVIII. El desarrollo del género y su extensión más allá de Italia podrá verse en el siguiente capítulo: “La imagen de la ciudad y la arquitectura en Europa”, con vistas, entre otras ciudades, de Madrid, como las repre- sentaciones de Atocha, la calle de Alcalá o el Palacio Real de la mano del pintor Antonio Joli. La visión de otros viajeros del Grand Tour que parecían extraviados, ”La plaza de San Marcos de Venecia”, 1723-1724. Giovanni Antonio Canal (Il Canaletto). Museo Thyssen-Bornemisza, Madrid.