LLEI D'ART 9

LLEI D’ART 14 y tasado como obra de arte. Una vez tenemos elegida la clase de madera a utilizar, veremos qué limitaciones de tamaño nos marcará la pieza elegida. No siempre encontramos piezas lo suficientemente grandes y volu- minosas como para ejecutar el proyecto. Algunas veces nos vemos obligados a juntar varios trozos haciendo una composición para alcanzar así las medidas desea- das. Debemos estudiar y analizar con esmero las partes de las que consta el árbol, así como el tiempo y modo de secado que han seguido con el fin de minimizar las transformaciones que sin duda alguna sufrirán. La ma- dera es un material vivo y, por ello, dinámico. A veces se aprovecha esta condición para aportar una ilusión de vida a lo que ya es un objeto inanimado. El dibujo previo es fundamental para tallar madera. Aunque sólo sea una orientación en dos planos antes de comenzar a trabajar un objeto tridimensional, debe- mos afinar en ello para guardar las adecuadas propor- ciones en el desbastado. También podemos tomar pun- tos como se hace en el desbastado de piedra o mármol, aunque no es un proceder habitual. Si pretendemos hacer una talla en bajo o alto relieve, las líneas del di- bujo serán determinantes para guiar el trayecto de las gubias. Si la pieza va a ser una figura, el dibujo será orientativo, ya que las formas se conseguirán mediante el progresivo vaciado de capas hasta llegar al aspecto deseado. Las herramientas deben ser precisas y estar en perfec- to estado, así como los elementos de fijación, que debe- rán ser de confianza para evitar accidentes. Los tallistas dicen que la mejor manera de abandonar la talla de ma- dera es utilizar malos instrumentos. Un juego básico de gubias, cuchillos chip carving, formones, cepillos, ma- zos, limas, lijas y materiales de acabado, son imprescin- dibles para manejar la caprichosa madera. Aunque hay tallistas que atesoran más de 500 piezas en su taller y dicen no poder prescindir de ninguna. Al igual que un «Juicio contra un monje hereje o la quema de libros de San Gregorio Magno», 1540. Juan de Juni (Joigny, Borgoña 1506 - Valladolid 1577). Madera de nogal. Museo de León. cirujano, hay un instrumento para cada acción quirúrgica y un cono- cimiento para utilizarlo. El acaba- do es un proceso que depende de cada proyecto. Oscila entre el acabado rústico, en el que se aprecian las marcas de las pasa- das de los instrumentos, hasta el pulido, barnizado o policromado y abrillantado final. Se han obtenido obras de gran va- lor artístico con la talla en madera que podemos encontrar en museos de gran prestigio. Los grandes maestros de la escultura han utilizado la talla como medio de expresión del arte. El ya fallecido catedrático de Escultura de la Facultad de Bellas Artes de Barcelona, Josep Salvador Jassans (1938-2006) decía: «¿Qué ha de tener un volumen, además de es- tar hecho por el hombre, para que sea escultura? Consciente de la dificultad de la respuesta, sólo puede intentarse una aproximación subjetiva. Me gustaría que escultura fuera el volumen dibujado en el espacio con intención escultórica, esto es, como expresión del espíritu. Con voluntad de ser- lo y capaz de hablar de algo a alguien. La forma humana viva no se aprende ni en los libros, ni con la palabra ni con disecciones, ni dibujando huesos y músculos. Se aprende de la atenta observación del hombre en vivo. A diferencia de la ciencia, a la que se llega por razonamiento, al arte se llega por otros medios de percepción, de síntesis, lo que no excluye ni el conocimiento científico ni el razonamiento, aun- que no son imprescindibles. Se dosifican en pro- porciones indeterminadas junto a una buena dosis de intuición, de sensibilidad, capacidad de visión y algunas veces cierto automatismo. Saber mucha anatomía no garantiza la realización de una buena escultura. Saber dibujar la realidad sí que puede conducir a una buena realización escultórica». Después de tales afirmaciones, debemos estimar que la talla en madera es un gran medio de expresión artística y, además, cuenta con el valor añadido de la expresión que aporta el propio material, la nobleza de la madera.